Dopo vent'anni dalla fuga, un noto scrittore fa ritorno nella sua piccola città natale. Ritorna perché il suo editore lo ha obbligato a scrivere un’autobiografia. Decide di alloggiare nell'unico albergo della città, un albergo ad ore, così da evitare qualsiasi incontro con il proprio passato. Ma è proprio in quel luogo oscuro e trascurato, tra carta da parati ammuffita e puzza di fumo, che si ricompone la sua vita. Ricordi e paure fanno capolino e vanno a bussare alla porta della squallida camera che occupa, la 101, riportando a galla i suoi turbamenti. Lo scrittore si rende conto, a quel punto, che per quanto possa scappare e nascondersi dal passato, non riuscirà mai a liberarsene del tutto, perché alcuni legami sono intrinsechi, viscerali, cronici, ereditari. E di certo non sono i chilometri e i nascondigli a proteggerci. Adam Mazur parla del bene, quello che non possiamo controllare, quello che resta sullo stomaco, creandoci una vera e propria intolleranza sentimentale.

Note di regia
Che cos’è il regista Che cosa fa? Questa per me è una vera battaglia. Nei doppi panni di autore e regista di Adam Mazur, mi sento immediatamente il primo critico del testo. Allora, come lo scrittore ha già fatto ripetutamente durante la creazione, comincio a metterlo di nuovo in dubbio, a smontarlo, a giudicarlo in ogni parte, in ogni punto e virgola, in ogni respiro. Ma succede anche che non ho nemmeno il tempo di capire quando il testo è veramente finito che già penso alla regia e mi trasformo in un economo, una sorta di geometra o di commercialista che deve far quadrare i conti e i numeri. Ecco, per me è la regia è prendersi la responsabilità di fare i conti con l’economia dello spettacolo, centellinare ogni movimento, controllare qualsiasi sfumatura del testo. La regia è anche sapere gestire le intolleranze sentimentali che nascono verso il regista, ma che permettono, superato lo sforzo, un legame allo stesso tempo più profondo con l’autore.
                                                                                                              Gianni Vastarella